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平台,中国第一个春天,第一次陌生人展览

发布人:admin     发布时间:2019-11-03 12:10
本次展览的绘画主题可以分为两个部分。一种是关于农村的记忆和农业,另一种是关于表达。
唐大钊在农村长大,然后在一个大城市学习。记忆和环境的变化接近他的工作。
从收割机到稻田,从接收铁铲的人到正午的阳光,稻田中的坦多西异化产生具有不同空间配置的时空距离。但是,由于身体和色块之间的关系,人们越过了这种“距离”,就会发现与记忆有关的温度和情绪。
在偷窥系列中,视角转换也非常有趣。公众看不到偷窥者的视线,而是从偷窥者的角度看偷窥者。当然,艺术家本人也是一个场景。
这种自指也是他的心理线索。
实际上,在很多情况下,唐大为以面对现实世界的变化而感到自豪,并且喜欢看到他秘密地藏在角落里。
您必须与现实保持“安全”距离,以使至少其他人无法轻易理解或入侵。
正如展览策展人卢明军所说:“唐大珍真的想传达视觉与经验之间的心理距离。
对他来说,真实的东西不是图像,而是内部空间。

自由亲子回来了,布面油画,180x200 cm,2015
素描1,布面油画,180x250厘米,2015
回忆,布面油画,70x100cm,2015
唐大钊的作品没有面部特征或面部表情,只能通过身体动作,空间关系,色块和光线感知来创造日常时刻。
消除物化释放了广泛思考的意义,而体积的表示则创造了形态图像。
正如艺术家本人所说:“找到条件后,这不是很现实。”
Tan Dajao并不否认他的画有某种形式的感觉,但这不是他所追求的。
“这种感觉形式仅在绘画过程中出现,但我不想强调。
这不是我想要的,包括想法。
画画的原因是气质。我只是想更加了解我与图片的关系。通过颜色,空间关系,体积和线条安排以及绘画本身,??我可以表达对日常体验的看法。

展览馆
上班前
这些图像审慎而内向,没有夸张,特定的图像,抽象的视觉元素放置和编程。冷静,冷淡的幽默,隐蔽和零星的迹象以及暂时开放的迹象构成了唐大正的新作品。
公众可以在他们的作品中找到塞尚和马奈的痕迹。有古典主义和现代主义的感觉。但是,这种类型的参考和响应是局部的,整个眼睛都占主导地位,它是一种相对经典且稳定的坚实视觉结构,并且具有自己的个人气质。
无论是图像中观众的出现,隐藏的情感表情,还是“透视儿子”或“访客”,“表情”和“唐大钊通过研究“未知”,“或”,“耕种”和“田野”,试图扩大距离。这很奇怪,很遥远,并不现实,但是我们根据这条路的形象进入了艺术家的个人世界。记录城市和城市的变化以及艺术家的归因,并以非常隐蔽和害羞的方式建立距离时,跟踪并找到Tandaway的情感温度。
展览馆
据报道该展览将持续到4月10日。
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丰收2,布面油画,120x180厘米,2014年


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